連峰直聳破雲端

1987年

彩墨 紙本

120 x 59 cm

簽名左上:余承堯作
鈐印左上:余承堯印

預估價
1,800,000 - 2,800,000
444,000 - 691,000
57,300 - 89,100
成交價
1,800,000
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羅芙奧2016秋季拍賣會

025

余承堯 (台灣, 1898 - 1993)

連峰直聳破雲端


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來源:
雄獅畫廊,台北
現有收藏者的父親於1986年10月購自上述來源

圖錄:
《余承堯的世界》,雄獅美術圖書出版公司,台北,1988,彩色圖版
林詮居著,《才情‧隱士‧余承堯》,雄獅美術圖書出版公司,台北,1998年5月初版,2000年6月再版,彩色圖版,編號4-40,頁123

附雄獅畫廊開立藝術家簽名保證書影印本

賞析:
余承堯,名舜,字承堯。清光緒二十四年生於福建永春縣,早年曾於木器行學做木器與漆器。19歲參加革命軍,官至陸軍中將,1949年隨國民政府遷台,未及將家人接赴台灣,從此獨居台北。戎馬半生,奔波軍旅,萍蹤峻嶺幽林之間,而於壯年急流勇退,解甲自中將軍銜。1954年時齡56歲,開始嘗試創作生平第一張畫。余氏的書畫創作自成一格,作畫往往喜以淡墨起草,待墨乾後覆層層皴染,故其筆墨淋漓酣暢,另以細碎密結筆法繪畫,展現獨特創作語言,將山水的峻奇與靈氣表露無遺。

余承堯的書畫是一則傳奇,不僅是台灣美術史上一座拔地而起的高峰,放在整個中國水墨傳承中也是一座足以雄峙百代的巨碑。五十餘歲始開始從事繪畫創作的他,由於能跳脫傳統的羈絆,在其早期水墨作品中,每能以單純的筆墨,充分利用大塊分割的獨特佈局,營造簡潔有力的形體氣。他的筆墨山水,源自於記憶裡行踏中國西北、西南的崇山峻嶺而來,他以驚人的記憶力,再現了山水中令人瞠目結舌的崇高與瑰麗。畫作山體怪奇,細部線條精心凝鍊,予人亂中有序的視覺觀感,而這也正是余承堯作品總能滿溢豐沛生命力的原因所在。

本件作品《連峰直聳破雲端》以遠景峰峰相連,山巒橫刀揭斧構圖緊湊,密不通風;近景空谷傳幽,暗溪流瀑布局疏朗,寬又可走馬,仄不見碧空。淡筆起稿,亂筆皴擦,不僅堆疊出巍峨的山勢,同時也表現出震懾人心的生命情思。通體觀之,畫者能以充滿變化的筆墨線條,寫就層次分明且畫面飽和的大山大水,特別是其強勁有力的石質趣味,尤讓人印象深刻。余承堯從未刻意地營造穿插,就他而言「隨筆成章,高吟於景物之外,遣詞於畫圖之中,抽象乎?不象乎?興之所至,意之所含,混然融化,胸中無窮之氣,奔到筆端,奪手而出,圖上面目,煥然一新。」不時,他偶有一種近似沒骨畫法的山水情懷讓人眼前一亮,較之前人清朝畫家王翬(1632-1717)現藏於台北故宮博物院《桃花漁艇》的傳統傳統山水畫。溪岸岸夾桃,落英繽紛,一漁舟沿溪行來,山巒層疊,綠樹蒼翠,白雲湧起,水際空靈。全圖以青綠設色,佈墨施綠,古雅妍麗。用筆精工,構景得疏密動靜之妙,畫面明淨雅逸,如繪陶潛《桃花源記》中「緣溪行,忘路之遠近,忽逢桃花林,夾岸數百步」之景。同樣對自然界色彩之妙,全出於筆下。與余氏作品的設色都顯現了一種複色的效果,它不像以上提到的著色法1224那麼強烈,而是以多層水色互滲的罩染效果,如出一轍使得畫面趨向柔和,冷暖互補,渾然一氣,既鮮麗又和諧。就此種產生的色效,豐富迷人,頗有一種溫煦歡愉的氣氛。所以群峰爭峙,萬木攢簇,氣象崢嶸。余承堯正是將自然景物注入畫箋的最原始、最真實的第一感覺,是對於前人佈局描繪法則的一大變革。

台灣作曲家梁銘越博士曾經提出,「層次感」是余承堯山水畫中一個非常迷人的風格特色,而他認為這個層次感係源自南管的「多線性的合奏結構」。余承堯的畫不是亂無章法的,層次線性的樂種,有獨特的風韻。所以,他認為其的山水千變萬化,找不出同樣的山水。美術史學者將余承堯的水墨畫分為三個時期:「早期」、「成熟期」及「晚期」;倪在沁則將他的風格轉進劃分為「素樸」、「雄奇走向堅實」、「沈鬱再回到稚拙」。《連峰直聳破雲端》一作屬於余承堯的「晚期」作品,清新舒淡、氣度不凡。一貫細膩而結實的長短筆調,綿密地鋪陳出層次豐富的山石與青木,並在安排嚴謹的結構形式中,刻意體現重重山水質樸又敦厚的力量。

雖然余承堯沒有師承、沒有受過學院派紮實的訓練,但是他以大自然為師,將他一生在大陸、台灣閱歷的無數名山大川,以他細碎密結的皴擦筆法、獨創的繪畫語言及構圖形式,創作出一幅幅足以撼動觀者心靈的峻奇山水畫作。放眼整個華人世界的現代水墨畫家,余承堯無疑仍是一位異數與傳奇。然就其學術或市場的評價,他的藝術還未被全面充分發掘,仍有待後代美術評論家繼續努力。

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