荷春光之餘照，托陽山之峻趾，比蓂莢之能連，引芝芳而自擬。 唐.王勔 《百合花賦》 周春芽曾堅定地表示，儘管他的藝術風格深受西方文化尤其是德國新表現主義的影響，但他一直認為自己的繪畫始終是保持著深厚的中國情結。他以獨特且精湛的技法、渾然天成的色彩運用以及寫意般的表現主義，創作出許多色彩斑斕、鮮明經典的代表系列。此幅《百合花》以西方油彩為媒材，卻以東方寫意的形式表達自然花卉的精髓。1990年代起，周春芽開始「花卉」系列的創作，且由歷史悠久的文人畫主題開闢新局。這系列花卉多半獨立懸於空白的畫布當中，呼應中國水墨「留白」的同時，亦一定程度限制了改筆的可行性，《百合花》即為其中的經典之作。 花卉題材一直是中國文人樂於表現的內容，在周春芽的手法下有了嶄新詮釋。他開始創作具有中國傳統文化內涵的繪畫。《百合花》是2000年周春芽在山石、瓶花、綠狗等系列後的成熟嘗試。他充分發揮油畫的材質特性，以色彩渲染、色調交織表現百合花清雅恬淡的姿態。花朵以懷舊簡練且大膽的筆觸繪製而成，一反古人的含蓄幽微方式表現，流動的筆法，寫意般的表現方式，再現了百合盛放的永恆美態，猶如在畫面上翩翩起舞。與詩人畫家馬德生在八零年代早期詩作中想要表達的想法相同。綻放的花朵於簡淡背景中為視覺焦點，這種表現方式來自傳統水墨畫中的留白，「無一物之處卻有最深遠意」，流遷於文人筆墨中，周春芽以自己的藝術語彙再現了典型文人精隨。