黃君璧（1898∼1991），原名允瑄，號君翁，為近現代水墨大家中以畫雲水獨步藝壇的大師。他曾自云：「我畫的水與雲是前人所沒有的，我所畫的瀑布的水是會動的水，前人畫水只是用線條勾勒；我所畫的雲也與前人不同，是會動的，前人沒有這樣的表現法。」誠如郭熙在《林泉高致》中提及：「山以水為血脈，以草木為毛髮，以煙雲為神彩，故山得水而活，得草木而華，得煙雲而秀媚。」雲和水，乃是傳達中國山水畫神韻不可或缺的元素。唯早期畫雲水多以線描勾勒為主，至明末清初四僧始大量採用水墨烘染再搭配勾雲法，以表達自然中煙雲浩渺之變化。及至善於臨仿古畫的黃君璧，不僅藉摹古綜合古代大家之所長，亦摻之以平日觀察自然的寫生心得，最終在雲水畫法上開拓自我獨創的表現。 本幅《層巒疊嶂》款題：「乙巳秋日畫於白雲堂，黃君璧。」可知乃君翁六十八歲（1965）所畫。全畫採鳥瞰定點透視，兼顧中國山水畫高遠、深遠、平遠之表現。只見畫面重巒疊嶂、浮雲蒼茫，右下角有一蜿蜒河曲往上方逶迤深入，造成縱深的峽谷；另有兩道綿延的雲海橫亙切割畫面、橫鎖山腰，不僅構圖上更見層次井然，也在畫面上營造出迷濛詩意的空間感，可謂匠心獨運。再者，為了表現山巒間水氣蒸騰的效果，山石紋理皆以飽含水分、筆法遒勁的斧劈皺和直皺描繪，且近景用濃墨、中景稍淡、遠方山巒墨色最淡，層次分明。至於層層雲海，則於畫面留白處先以淡墨烘染雲堆凹處，繼以飽含水分的清墨於雲朶上再次漬染，營造雲層堆疊、排雲湧動的靈動感。綜觀全幅交織著蒼勁沉鬱的用筆，與大塊烘染、水分淋漓的墨韻，自湧現出一股勃勃生機，亦傳達出君翁繪事歷程早已進入形神合一、物我兩忘的圓融境界。