黄君璧（1898∼1991），原名允瑄，号君翁，为近现代水墨大家中以画云水独步艺坛的大师。他曾自云：“我画的水与云是前人所没有的，我所画的瀑布的水是会动的水，前人画水只是用线条勾勒；我所画的云也与前人不同，是会动的，前人没有这样的表现法。”诚如郭熙在《林泉高致》中提及：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。”云和水，乃是传达中国山水画神韵不可或缺的元素。唯早期画云水多以线描勾勒为主，至明末清初四僧始大量采用水墨烘染再搭配勾云法，以表达自然中烟云浩渺之变化。及至善于临仿古画的黄君璧，不仅借摹古综合古代大家之所长，亦掺之以平日观察自然的写生心得，最终在云水画法上开拓自我独创的表现。 本幅《层峦叠嶂》款题：“乙巳秋日画于白云堂，黄君璧。”可知乃君翁六十八岁（1965）所画。全画采鸟瞰定点透视，兼顾中国山水画高远、深远、平远之表现。只见画面重峦叠嶂、浮云苍茫，右下角有一蜿蜒河曲往上方逶迤深入，造成纵深的峡谷；另有两道绵延的云海横亘切割画面、横锁山腰，不仅构图上更见层次井然，也在画面上营造出迷濛诗意的空间感，可谓匠心独运。再者，为了表现山峦间水气蒸腾的效果，山石纹理皆以饱含水分、笔法遒劲的斧劈皱和直皱描绘，且近景用浓墨、中景稍淡、远方山峦墨色最淡，层次分明。至于层层云海，则于画面留白处先以淡墨烘染云堆凹处，继以饱含水分的清墨于云朶上再次渍染，营造云层堆叠、排云涌动的灵动感。综观全幅交织着苍劲沉郁的用笔，与大块烘染、水分淋漓的墨韵，自涌现出一股勃勃生机，亦传达出君翁绘事历程早已进入形神合一、物我两忘的圆融境界。