张大千自1960年代晚期至1970年代前期，其山水画风由浅绛、青绿写意山水转为墨色华滋淋漓一路，《泛舟垂钓》即为此时期山水结构最为特出的一作，以倪瓒「一河两岸」的布局，藉由墨色层次的敷晕、皴擦勾染的搭配，将山水物象的呼应与平衡展现于画幅之中。张氏突破传统的规范，以破墨法迭染，以墨色浓淡相间展现大写意山水的浑厚气度，阔笔挥洒、细笔皴染，让河景与边岸一望便知是传统中国山水的风貌，尽显其胸中丘壑之开合有度与爽朗明快。
《泛舟垂钓》取平远、深远之法，山石河岸作景少用笔法、仅以细笔勾勒形廓，用淡赭、石青与墨色渲染出光线的阴阳向背之面：前景以浓墨提添汀洲水草、近枝杂树之景；中幅留白处理将画面净空，观之显露流水潺潺之虚无貌；后景则写文士垂钓，依傍的边岸远山由远及近的映入眼帘，孤舟独行江面，虚实之间凸显出画境的悠远空灵。画中款题明代沈周山水册诗句「钓竿七尺玉，夕阳千迭山」与画景相映成趣，此即画眼所在：张大千周游世界，走遍名山胜景无数，其胸中逸气已然呈显在其山水景致之中，更展露出传统文人画中天人合一的境界。