江兆申先生的绘画艺术，得益自诗文、脱胎于书法，因此对其水墨创作的欣赏，须与画中笔墨的变化而观之。此作四季山水连屏，创作于江氏耳顺之年，画幅中的造境来自遍览群山名胜后的丰富阅历，将创意挥洒于纸上，加之精研古书画的经验，对于笔墨技画与造境方式已在心中了若指掌。 春景中的山石以细线勾勒出形势轮廓，后方远山以墨染呈现出山脉走势，画面中心奇石盘踞并以赭色烘染流露出清刚之气；山中屋舍隐掩在浓墨的绿荫林中，间有梅树一株，春意盎然，透露出江氏对春色的向往与乡间生活的渴望。 夏景以水色渲染出山势，雄浑厚重，中景则以云雾区隔出氤氲的灵山秀色，林木高低排列有致、浓淡相间，林中亭台建于水瀑之上，亭中文人望山闲谈，下方溪石以墨色晕染渗出融融水气，颇有元代吴镇画中林风苍茫的笔意，空灵中带有轻新。 秋景设色清朗，画幅前中后空间的布局明显，山岩结构取自溥儒，率性自然笔意又从吴派的疏朗，布局平远渲染且虚无缥缈、飞瀑流翠；枫树枝干笔法老辣、以尖笔斜点红叶，画中高人归家见山色秋光兴起思怀，尽显文人典雅风范。 冬景以一山高耸呈现雄伟之势，山石以干笔皴擦：落笔奇险；淡青设色林木：笔墨秀润。构图脱自唐寅《函关雪霁图》，全幅墨色气韵淡雅，但布局奇妙、笔法精练，在古人与造化中广设博取、盈然掌中。