此幅《楓林雙駿》以白描細筆勾勒雙馬外形，精細準確之外又不失生命力；灰駿以墨色染出濃淡相間、生動鮮活的斑紋，鬃毛毫絲可辨，目光有力地凝視遠方，右前蹄昂然欲動，可知其精神飽滿、神態自信；棕駿掩於樹後，是溥氏常用的畫馬手法，以淡墨赭石染敷，眼神羞怯稚嫩，可知其性情溫順平和。雙駿立於山坡，溥氏以右往左下之坡勢構圖，不僅增加灰駿的動感姿態，更讓畫面充滿野趣。山石以枯筆速寫擬態，石青敷染地面，顯出楓枝成蔭之色；樹形雙勾加皴，立幹以逆鋒畫就、得勢見力，除了表現出老樹古樸蒼勁的質感外，更可見溥氏運筆轉折頓挫的功力；楓枝雖多用渴筆，但矯健多姿、生氣飽滿，樹幹以赭石敷染、赤色點楓，再用濃墨於背陰處點染破醒，楓林形意俱足。溥心畬被譽為「中國文人畫的最後一筆」，其詩、書、畫皆淡雅明淨，常有出世飄逸之感，是渡海三家中最純粹的文人畫家。溥氏習畫「始習南宗，後習北宋，然後始畫人物、鞍馬、翎毛、花竹之類。」並重視人文的修養與態度，曾作《仿李公麟五馬圖》且題款寫下對於歷代畫馬名家的見解，由此可知溥氏畫馬的風格多樣，唐、宋、元、清馬都臨摹習之，又因身為清代舊皇族，故能從其馬畫中看出郎世寧風格的影響，《楓林雙駿》得古人之技又綜和西洋之優點，實屬一幅駿馬傑作。