此幅《枫林双骏》以白描细笔勾勒双马外形，精细准确之外又不失生命力；灰骏以墨色染出浓淡相间、生动鲜活的斑纹，鬃毛毫丝可辨，目光有力地凝视远方，右前蹄昂然欲动，可知其精神饱满、神态自信；棕骏掩于树后，是溥氏常用的画马手法，以淡墨赭石染敷，眼神羞怯稚嫩，可知其性情温顺平和。双骏立于山坡，溥氏以右往左下之坡势构图，不仅增加灰骏的动感姿态，更让画面充满野趣。山石以枯笔速写拟态，石青敷染地面，显出枫枝成荫之色；树形双勾加皴，立干以逆锋画就、得势见力，除了表现出老树古朴苍劲的质感外，更可见溥氏运笔转折顿挫的功力；枫枝虽多用渴笔，但矫健多姿、生气饱满，树干以赭石敷染、赤色点枫，再用浓墨于背阴处点染破醒，枫林形意具足。溥心畬被誉为“中国文人画的最后一笔”，其诗、书、画皆淡雅明净，常有出世飘逸之感，是渡海三家中最纯粹的文人画家。溥氏习画“始习南宗，后习北宋，然后始画人物、鞍马、翎毛、花竹之类。”并重视人文的修养与态度，曾作《仿李公麟五马图》且题款写下对于历代画马名家的见解，由此可知溥氏画马的风格多样，唐、宋、元、清马都临摹习之，又因身为清代旧皇族，故能从其马画中看出郎世宁风格的影响，《枫林双骏》得古人之技又综和西洋之优点，实属一幅骏马杰作。