历史长河漫漫,艺术家的生涯稍纵即逝,仰赖机运与史料补缺拾遗,诸多杰作才能免于散佚,徒留遗珠之憾。台湾旅法艺术学者陈炎锋之于常玉的艺术,应当就是那慧眼识英的有缘知音人。罗芙奥2024秋拍,呈献六幅陈炎锋早年从法国带回台湾,现有收藏者直接购于陈炎锋家属之常玉珍贵画作。五件裸女速写,及一风华女子的水彩作品,六件作品经衣淑凡女士确认皆为常玉真迹无误,已悉数将收录于常玉水彩素描全集。自幼习得传统书法训练,常玉对于笔触与运笔的节奏熟稔且富有变化。抵达巴黎后,他进入大茅屋学院,开始画裸体素描,持续十年精进西画表现的技法。熟诠释得既有气势又显优雅。常玉一方面以水墨概括西方现代美术造形,另一方面也以油彩铺陈心中的水墨境界。无论布面油画或是纸上作品,常玉都充满自信、 完美地诠释无边的自由及其个性魅力。悉的笔墨工具,流畅优美的曲线,勾勒出人体线条的律动。中国画里化繁为简的「写意」概念,也正巧呼应当时西方世界现代主义的浪潮。同时,1920年代巴黎「超现实主义」的兴起,摄影技术提供视觉更丰富的变形效果,常玉笔下从诗人徐志摩形容的「宇宙大腿」到各种变化多端的裸女姿态,不难感受到常玉积极拥抱新思潮,开创个人风格的广阔心胸拍品041《斜躺裸女》,对照完成于1929年,常玉早

期油画之一「粉红裸女I」,可清楚看出艺术家由素描演变至油画的创作轨迹。陈炎锋编着《巴黎的一曲相思》曾就此作品写道:「或许早在三十年代的常玉就有把人体当作山脉来处理的冲动和需要。」1984年巴黎东方画廊「常玉素描与水彩展览」,以《斜躺裸女》

为邀请函封面作品,此作品首现拍场,无疑是恒久经

典、梦幻逸品;拍品045《梳齿状的手系列之一》为常

玉富特色之「自动性技法」梳齿状手指习作。

常玉纸上素描裸女或人物往往即兴又快速,灵感来时

信手拈来,墨色线条一气呵成画就。在中西合并的过

程中,艺术家为了找寻自我的风格,多方以素描练

习,常见类似构图的作品,但每一幅皆是独立存在,

各具特色。也由于常玉一生创作多不为牟利或讨好而

作,许多素描上未必会有签名,尤其是极简化再极简

化的水墨裸女。极简美学或许在二十世纪初期显得过

于前卫,常玉绘画之美能突破时空的限制,即使今日

看来依然十足摩登。若非无比的才赋,能将「简单」